Chitarra
Storti Mauro
Ghiribizzi in prima corda
Include CD
Edizione:Eco

Duetti e Assoli a Due e Tre Dita

Il meccanismo dell'imitazione, con l'utilizzo del CD, garantisce un apprendimento più rapido e contemporaneamente solleva l'insegnante da lunghe e faticose ripetizioni necessarie nella fase iniziale

Come ben sa ogni insegnante di chitarra classica, la difficoltà di ottenere una buona impostazione della mano sinistra nei principianti, deriva da vari fattori che sono in conflitto tra loro. Se da un canto l'approccio in prima posizione, generalmente adottato, consente una rapida acquisizione dei fondamentali elementi teorico- pratici necessari all'esecuzione del facile e dilettevole repertorio ottocentesco, si deve osservare, d'altro canto, che l'azione insistente in maniera prevalente e prolungata sulla robusta zona radiale della mano sinistra, costituisce un serio impedimento all'assunzione dell'indispensabile assetto frontale richiesto da un repertorio più moderno, di tipo eminentemente contrappuntistico.

Per ovviare a tale situazione, v'­è chi ricorre a tentativi di approccio alternativi (primo fra tutti l'uso del capotasto mobile) miranti a collocare la mano su posizioni più acute, cosìda consentirle di agire con maggiore scioltezza, grazie alla ridotta ampiezza dei tasti ed alla più naturale caduta del braccio. Il problema maggiore derivante da tali soluzioni è però costituito dalla lettura che, già di per sè non facile, chiama in gioco segni musicali relativi a ottave diverse nonchè numerosi quanto inattesi equisoni atti a creare, nello studente alle prime armi, ulteriori e comprensibili motivi di confusione.

La proposta alternativa che qui presento, è tale da eludere il problema della lettura, offrendo nondimeno tutti gli innegabili vantaggi derivanti dal gioco sulle posizioni alte.

Allo studente, cui non viene richiesto di leggere le note scritte al disopra del rigo, spetta infatti soltanto il compito di riconoscere le posizioni sulle quali collocare il primo dito della mano sinistra e quali, delle quattro dita, utilizzare di volta in volta. Tale pratica, basata sullo scorrimento guidato della figura di allineamento 1---- 4, risulta estremamente utile per impostare il corretto assetto frontale della mano e conferire allo stesso tempo forza e prontezza alla sua più debole zona ulnare1.

Le figure di allineamento presentano poi un ulteriore elemento di interesse relativo alla mano destra, potendosi configurare come arpeggi lineari. In effetti, una figura di arpeggio misto che può venire realizzata, con un'­appropriata dinamica del tocco, anche su una sola corda, è in grado di creare una netta discriminazione dinamica fra note in battere e note in levare 2.

Sulla base di questa considerazione, vengono proposti, nella Seconda Parte del lavoro, esercizi melodico-armonici con tocco misto su figure di allineamento in prima corda, utilizzando il più sonoro tocco appoggiato per le note in battere, e il più debole tocco libero per le note in levare3.

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