LA SCRITTURA MUSICALE DEL CANTO GREGORIANO(prima parte)
Alberto TURCO
PREFAZIONE:
Ogni scrittura nasce per assolvere determinate esigenze. La paleografia del canto gregoriano traduce in scrittura le esigenze del testo, del modo, dello stile e del ritmo del canto gregoriano. Dove prevale il testo, essa offre poche indicazioni; dove prevale la composizione, essa è più ricca di segni. Se non entra nel dettaglio, o è per l' economia del segno, poiché i contesti sono palesi, o perché non dispone di più segni, a motivo dell'indole paleografica, o perché non conosce altro modo di esprimere un determinato fatto musicale.Dove la musica esiste in funzione della parola, il modo di porgere ed emettere la sillaba è oggetto di particolare attenzione da parte dell'interprete. La scrittura paleografica esplicita tale volontà : rivela la connessione testo/melodia e la prassi di esecuzione dell' articolazione sillabica all'inizio e alla fine del neuma. La semiologia è la porta di ingresso per la comprensione della costruzione gregoriana. Dà la capacità di leggere la scrittura neumatica, permettendo di verificare le versioni melodiche che nel corso dei secoli, a partire dalla tradizione orale, hanno subà¬to delle trasformazioni, imputabili al cambiamento della sensibilità e della cultura musicale. L'approfondimento della scienza moda le ha chiarito la nascita e lo sviluppo della composizione gregoriana: il testo impone il rispetto di una determinata struttura modale; il segno ne specifica la modalità .
INDICE:
INTRODUZIONE

Sezione prima
I SEGNI DEGLI ACCENTI E DEGLI ELEMENTI COMPLEMENTARI
Il neuma monosonico
A - Il segno naturale
B - Le modificazioni del segno naturale
C - Gli elementi complementari
D - Le lettere e le sigle aggiuntive
E - Particolarità della notazione lorenese
F - La neografia quadrata

Sezione seconda
I SEGNI DEGLI ACCENTI MELODICI E DI ALTERNANZA
Cap. I - Il neuma dell'accento melodico(pes)
A - Il pes dell'accento melodico
B - Il pes dell'ornamentazione melodica
C - Il pes della risonanza modale
D - Il pes initio debilis
E - Il pes liquescente
F - La semiografia quadrata

Cap. II - Il neuma della cadenza melodica (clivis)
A - La clivis della cadenza melodica
B - La clivis dell'ornamentazione melodica
C - La clivis di oscillazione distensiva
D - La clivis di anticipazione
E - La clivis di legame melodico
F - La clivis liquescente
G - La semiografia quadrata

Cap. III - Il neuma della corda forte (bivirga)
A - Funzioni estetico-ritmiche della bivirga
B - La bivirga liquescente
C - La semiografia quadrata

Cap. IV - Il neuma dell'accento cadenzale (virga strata).

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