Opere teoriche
Titolo:JAZZ HARMONY LE BASI DELL’ARMONIA TONALE
Autore: Roberto Spadoni
Editore: Volontè & Co.
Pagine: 224

Un libro per scoprire i segreti dell'armonia jazz. Esiste veramente? C'è un linguaggio armonico autonomo del jazz? È così diverso e indipendente dalle altre musiche? Domande difficili che meritano molti approfondimenti. Argomenti: armonici naturali, definizione e natura degli intervalli, formazione degli accordi, analisi approfondita delle scale maggiori e minori, tutte le scale modali, tecnica di costruzione dei voicing.

Indice
Introduzione

La Serie degli Armonici Naturali

Gli Intervalli
Definizioni degli Intervalli Maggiori e Minori
Rivolti degli Intervalli
Intervalli Giusti
Intervalli Aumentati e Diminuiti
Intervalli Composti
Consonanza e Dissonanza
Divisioni Simmetriche dell’Ottava
Siglatura Jazzistica degli Intervalli
Tavola degli Intervalli

Le Scale
Scala Maggiore
Scala Minore Naturale
Circolo delle Quinte
Scale Minori Armonica e Melodica
Scala Relativa e Scala Parallela
Scala Maggiore Armonica
Scale Pentatoniche
Scale Simmetriche
Scala Blues
Scala Cromatica
Scale e intervalli

Le Scale Modali
Contesto Armonico Tonale e Modale
Le Scale Modali Derivate dalla Scala Maggiore
4.2.1 I Modi Ionico, Lidio e Misolidio
4.2.2 I Modi Dorico, Frigio ed Eolio
4.2.3 Il Modo Locrio
Le Scale Modali Derivate dalla Scala Minore Naturale
Le Scale Modali Derivate dalla Scala Minore Melodica
4.4.1 Caratteristiche e Scale Modali Derivate dalla Scala Minore Melodica
4.4.2 Il Secondo Modo: Dorico b9 o Frigio 13
4.4.3 Il Terzo Modo: Lidio Aumentata
4.4.4 Il Quarto Modo: Lidio b7 o Misolidio #11
4.4.5 Il Quinto Modo: Misolidio b13
4.4.6 Il Sesto Modo: Locrio 9
4.4.7 Il Settimo Modo: Superlocrio o Scala Alterata
4.4.8 Riepilogo Scale Modali Derivate dalla Scala Minore Melodica
Le Scale Modali Derivate dalla Scala Minore Armonica
4.5.1 Caratteristiche e Scale Modali Derivate dalla Scala Minore Armonica
4.5.2 Il Secondo Modo: Locrio 13
4.5.3 Il Terzo Modo: Ionico #5 (Aumentato)
4.5.4 Il Quarto Modo: Dorico #11
4.5.5 Il Quinto Modo: Misolidio b9 b13
4.5.6 La Spanish Scale: Misolidio b9 b13 add #9
4.5.7 Il Sesto Modo: Lidio #9
4.5.8 Il Settimo Modo: Alterato °7
4.5.9 Riepilogo Scale Modali derivate da Scala Minore Armonica
Le Scale Modali Derivate dalla Scala Maggiore Armonica
4.6.1 Caratteristiche e Scale Modali Derivate dalla Scala Maggiore Armonica
4.6.2 Il Secondo Modo: Locrio 9 13 o Dorico b5
4.6.3 Il Terzo Modo: Frigio b11
4.6.4 Il Quarto Modo: Lidio b3 o Minore Melodica #11
4.6.5 Il Quinto Modo: Misolidio b9
4.6.6 Il Sesto Modo: Lidio aumentato #9
4.6.7 Il Settimo Modo: Locrio °7
4.6.8 Riepilogo Scale Modali Derivate dalla Scala Maggiore Armonica
Conclusioni

Le Triadi
Considerazioni Generali
La Costruzione delle Triadi
La Triade Maggiore
La Triade Minore
La Triade Aumentata
La Triade Diminuita
Le Triadi Accessorie
Rivolti e Voicing
Le Triadi e l’Armonia a Quattro Voci
Triadi sus e add

Gli Accordi a 4 Voci
Considerazioni Generali
Costruzione delle Quadriadi
Analisi e Siglatura delle Quadriadi
Altri Accordi di Settima
6.4.1 Altri Accordi di Settima Costruiti sulle Triadi Principali
6.4.2 Altri Accordi di Settima Costruiti sulle Triadi Accessorie
Accordi di Sesta
Accordo 7sus4
Rivolti degli Accordi a 4 voci
Disposizioni degli Accordi a Quattro Voci: la Tecnica dei Drop

Costruzione di Accordi su Scale Maggiori e Minori
Considerazioni Generali: Introduzione alla Tonalità
Costruzione di Triadi e Quadriadi sulla Scala Maggiore
Costruzione di Triadi e Quadriadi sulla Scala Minore Naturale
Costruzione di Triadi e Quadriadi sulla Scala Minore Armonica
Costruzione di Triadi e Quadriadi sulla Scala Minore Melodica
Costruzione di Triadi e Quadriadi sulla Scala Maggiore Armonica
Tabelle Riassuntive delle Triadi e delle Quadriadi sulle Scale Maggiori e Minori
Estensioni Tonali Superiori degli Accordi: le Tensioni
7.8.1 Estensioni Tonali negli Accordi Derivati dalla Scala Maggiore
7.8.2 Estensioni Tonali negli Accordi Derivati dalla Scala Minore Naturale
7.8.3 Estensioni Tonali negli Accordi Derivati dalla Scala Minore Armonica
7.8.4 Estensioni Tonali negli Accordi Derivati dalla Scala Minore Melodica
7.8.5 Estensioni Tonali negli Accordi Derivati dalla Scala Maggiore Armonica
Considerazioni Finali

I Rapporti Scala - Accordo: la Teoria delle Chord Scale

I Voicing
I Limiti degli Intervalli nel Registro Grave
9.1.1 Intervalli di Terza e Decima
9.1.2 Intervalli di Settima, Seconda e Nona
9.1.3 Intervalli di Quarta, Quinta e Ottava
9.1.4 Intervalli di Sesta
9.1.5 Tavola Sinottica dei Limiti degli Intervalli nel Registro Grave

Three Note Voicing
9.2.1 Tessitura della Nota al Basso
9.2.2 Distanza tra le Voci
9.2.3 Costruzione dei Three Note Voicing
9.2.4 Successioni Armoniche con i Three Note Voicing

I Voicing a Quattro e Cinque Voci
9.3.1 Costruzione dei Voicing a Quattro Voci
9.3.2 Costruzione dei Voicing a Cinque Voci
9.3.3 Intervalli da Evitare
9.3.4 La Distanza tra le Note dell’Accordo
9.3.5 I Rivolti
9.3.6 Le Tensioni
9.3.7 Siglatura delle Tensioni
9.3.8 Le Avoid Note

I Voicing in Tonalità Maggiore
9.4.1 Voicing sul I Grado
9.4.2 Voicing sul IV Grado
9.4.3 Voicing sul II, III e VI Grado
9.4.4 Voicing sul V Grado
9.4.5 Voicing sul VII Grado

I Voicing in Tonalità Minore
9.5.1 Voicing sul I Grado
9.5.2 Voicing sul V Grado
9.5.3 Voicing sul II Grado
9.5.4 Voicing sui Gradi III, VI e VI
9.5.5 Voicing sul IV Grado
9.5.6 Voicing sui Gradi VII e VII
9.5.7 Tabella Riassuntiva Tonalità Minore

I Voicing Derivati da Scale Esatonali e Diminuite
9.6.1 Voicing Derivati dalla Scala Esatonale
9.6.2 Voicing Derivati dalla Scala Diminuita

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