Opere teoriche
Titolo:Jazz Harmony Vol.2 Sostituzioni e Collegamenti nell’Armonia Tonale
Autore: Roberto Spadoni
Editore: Volontè & Co.
Pagine: 226

Un libro che racchiude trent’anni di attività didattica, compositiva e concertistica dell’autore, che ha affinato un metodo
che permette agli studenti di penetrare nel mondo della jazz harmony con consapevolezza: un sistema estremamente
pratico, utile alla attività da strumentista-improvvisatore o arrangiatore-compositore. Il percorso proposto è iniziato
nel primo volume di quest’opera “Jazz Harmony - Le Basi della Teoria e dell’Armonia” (Volontè & Co., 2013).



In questo secondo volume si analizzano i principali collegamenti armonici in tonalità, dalle cadenze semplici a quelle
più articolate, fino ai turnaround: l’apprendimento del corretto moto delle parti sotteso a queste successioni è sempre
articolato con riferimento alla struttura del suono che è alla base del linguaggio musicale, quella degli armonici
naturali.
Nell’ultimo capitolo si introduce un più libero approccio alla costruzione e al collegamento dei voicing.

Indice
Introduzione
Il Moto delle Parti
Cadenze V - I in Tonalità Maggiore e Minore
Denominazione dei Gradi della Scala
Cadenza V - I in Tonalità Maggiore
Cadenza V - I
L’Accordo di Settima di Dominante e la Cadenza V7
- I
Il Ritmo Armonico
Cadenze V7
- Imaj7
a Tre, Quattro e Cinque Voci
Cadenze V7
- I6
a Tre, Quattro e Cinque Voci
Inserimento e Risoluzione delle Tensioni Armoniche Diatoniche
Inserimento e Risoluzione delle Tensioni Armoniche Alterate
Cadenza V - I in Tonalità Minore
Cadenza V - Imi
Cadenza V7
- Imi a Tre, Quattro e Cinque Voci
Cadenza V7
- Imimaj7 e V7
- Imi6
a Tre, Quattro e Cinque Voci
Inserimento e Risoluzione delle Tensioni Armoniche Diatoniche e Alterate
Cadenze II - V - I in Tonalità Maggiore e Minore
Cadenza II - V - I nell’Armonia Tradizionale e nella Jazz Harmony
Preparazione e Risoluzione della Dissonanza
Caratteristiche dell’Accordo sul II Grado
Cadenza IImi7
- V7
- Imaj7
o I6
in Tonalità Maggiore
Cadenze IImi7
- V7
- Imaj7
a Tre, Quattro e Cinque Voci
Cadenze IImi7
- V7
- I6
a Tre, Quattro e Cinque Voci
Inserimento e Risoluzione delle Tensioni Armoniche Diatoniche
Inserimento e Risoluzione delle Tensioni Armoniche Alterate
Cadenza IImi7( 5) - V7
- Imi in Tonalità Minore
Cadenze IImi7( 5) - V7
- Imi o Imimaj7 o Imi6
a Tre, Quattro e Cinque Voci
Inserimento e Risoluzione delle Tensioni Armoniche Diatoniche e Alterate
Le Formule V7
sus4
- I o V7
sus4
- V7
- I in Tonalità Maggiore e Minore
Il Ritmo Armonico e le Cadenze II - V - I
Dominanti Secondari e II Correlati
Il Dominante del Dominante: il V del V in Tonalità Maggiore e Minore
Scelta delle Chord Scale e Sviluppo dei Relativi Voicing per i Dominanti Secondari
IImi7
e IImi7( 5) Correlati: II-V del V in Tonalità Maggiore e Minore
Altri Dominanti Secondari nella Tonalità Maggiore e II Correlati
Il V del II e il II Correlato
Il V del VI e il II Correlato
Il V del III e il II Correlato
Il V del IV e il II Correlato
Il V del VII e il II Correlato
Schema Riassuntivo
Altri Dominanti Secondari nella Tonalità Minore e II Correlati
Il V del II e il II Correlato
Il V del III e il II Correlato
Il V del IV e il II Correlato
Il V del VI e il II Correlato
Il V del VII e il II Correlato
Schema Riassuntivo
Sequenze di Dominanti Secondari e II Correlati
Accordi di Settima Diminuita con Funzione di Dominante Secondario
Similitudini Armoniche: le Estensioni Tonali
Similitudini nella Tonalità Maggiore
Similitudini nella Tonalità Minore
Sostituzioni di Tritono e II Gradi Correlati
Sostituzioni di Tritono: Formula di Cadenza II7
– Imaj7
e II7
– I6
Chord Scale per le Sostituzioni di Tritono
Corrispondenza di Voicing tra V7
e II7
Sostituzioni di Tritono in Tonalità Minore: II7
– Imi
Formula di Cadenza IImi7
– II7
– Imaj7
(o I6)

Formula di Cadenza IImi7( 5)
– II7
– Imi
L’Accordo IImi7
Correlato al II7
Sostituzioni di Tritono per i Dominanti Secondari e II Correlati
Schemi Conclusivi
Turnaround
Definizioni, Aree Armoniche e Impiego dei Turnaround
Turnaround Imaj7
– VImi7
– IImi7
– V7
Definizione e Riarmonizzazioni
Turnaround Imaj7
– I°7
– IImi7
– V7
Turnaround IIImi7
– VImi7
– IImi7
– V7
Turnaround Consecutivi: Utilizzo del II°7
– IIIm
Turnaround Imaj7
– III°7
– IImi7
– V7
e IIImi7
– III°7
– IImi7
– V7
Turnaround IImi7
– V7
– Imaj7
– VImi7
Definizione e Riarmonizzazioni
Turnaround IImi7
– V7
– IIImi7
– VImi7
: Definizione e Riarmonizzazioni
Turnaround IImi7
– II°7
– IIImi7
– VImi7
e IImi7
– V7
– IIImi7
– III°7
Turnaround in Tonalità Minore: Imi – VImaj7
– IImi7( 5) – V7

Turnaround in Tonalità Minore: Imi – VImi7( 5) – IImi7( 5) – V7

Turnaround in Tonalità Minore: IImi7( 5) – V7
– Imi – VImaj7
e IImi7( 5) – V7
– Imi – VImi7( 5)

Altre Formule di Turnaround
La Cadenza di Inganno e la Cadenza Plagale
La Cadenza di Inganno in Tonalità Maggiore: Formula V7
– VImi
La Cadenza di Inganno in Tonalità Minore: Formula V7
VI
Dominanti Secondari con Risoluzioni Ascendenti
Le Cadenze Plagali: Formule IV – I e IVmi – I
Formule di Cadenza
Phrygian Sound: Costruzione e Funzioni dell’Accordo Frigio
Note Introduttive al Modo Frigio
L’Accordo Frigio
Modo Frigio 3 e Frigio 6
Interscambio Modale: Esplorazione dei Mo(n)di Paralleli
Definizione di Interscambio Modale
Interscambio Modale con la Scala Parallela Minore
Interscambio Scala Maggiore – Minore Naturale
Interscambio Scala Maggiore – Minore Armonica
Interscambio Scala Maggiore – Minore Melodica
Interscambio con Scale Modali Parallele (Polimodale Polimodale)
Interscambio Polimodale sul I Grado
Interscambio Polimodale sul II Grado
Interscambio Polimodale sul III Grado
Interscambio Polimodale sul IV Grado
Interscambio Polimodale sul V Grado
Interscambio Polimodale sul VI Grado
Interscambio Polimodale sui VII Grado
Interscambio Modale con Scala Maggiore Armonica
Area Armonica del Sottodominante Minore
L’Armonia Appesa alla Lead
Ringraziamenti
Biografia

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