Orchestra - Partitura

Il Trittico
In full score (Partitura)
Il Tabarro, Suor Angelica, Gianni Schicchi
Editore:Ricordi

Opera in un atto
Libretto di Giuseppe Adami
da La Houppelande di Didier Gold
Prima rappresentazione:
New York, Metropolitan Opera House,
14 dicembre 1918

Il trittico (Il tabarro, Suor Angelica e Gianni Schicchi) andò in scena alla Metropolitan Opera House di New York il 14 dicembre 1918.
Giuseppe Adami fornì a Puccini il libretto del Tabarro, che il compositore mise in musica tra maggio e novembre 1916.

Seguendo l’originaria idea di una trilogia, che prese forma grazie alla collaborazione con Giovacchino Forzano, librettista di Suor Angelica e Gianni Schicchi, Puccini compose tra il marzo e settembre 1917 Suor Angelica, per concludere il 20 aprile 1918 le ultime note dell’atto buffo, Gianni Schicchi.
La violenza espressiva di Tabarro, la commozione che corre nella delicata scrittura di Suor Angelica, la vorticosa comicità di Gianni Schicchi forniscono un organismo la cui unità si basa paradossalmente sul contrasto delle tinte.

Tre pannelli che si snodano in un ideale percorso temporale a ritroso — dalla Parigi contemporanea del Tabarro, al tempo sospeso di un monastero del 1600 senza luogo per Suor Angelica, alla Firenze duecentesca dell’astuto e truffaldino Gianni Schicchi — per il passo drammaturgicamente e linguisticamente più ardito compiuto fino a quel punto da Puccini.


The Triptych (Il tabarro, Suor Angelica and Gianni Schicchi) was first performed at the New York Metropolitan Opera House on 14th December
1918. Giuseppe Adami provided Puccini with the libretto for Il tabarro, which the composer set to music between May and November 1916. Following the original idea of a trilogy, which took shape thanks also to the efforts of
Giovacchino Forzano, the librettist for Suor Angelica and Gianni Schicchi, Puccini
composed Suor Angelica in the period March-September 1917 and finished the trilogy on 20th April 1918 when he put the last notes to the comic act, Gianni Schicchi.
The expressive violence of Il tabarro, the emotions and sympathy that run through the delicate work of Suor Angelica and the giddy comedy of Gianni Schicchi create a body whose unity is based, paradoxically, on a contrast of shades. Three panels that unwind in an imaginary journey back in time — from Puccini’s contemporary Paris in Il tabarro, to suspended time in a placeless convent of the 1600s for Suor
Angelica, to Florence of the 1200s and the wily cheat Gianni Schicchi — for what proved to be the most taxing step in terms of dramatic content and linguistics for Puccini.

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