Lo studio dell'armonia
per il Corso di Cultura Musicale Generale
(Armonia complementare)

Indice:
PREMESSE E OSSERVAZIONI
CLASSIFICAZIONE DELLE TRIADI
MOTO DELLE PARTI
REGOLE E AVVERTENZE GENERALI
PREMESSE ALL’ARMONIZZAZIONE
Stato fondamentale e nota fondamentale
La numerica
Disposizioni delle parti

RAPPORTI PROIBITI TRA LE PARTI
5e e 8e consecutive
5e e 8e dirette (o nascoste)

ARMONIZZAZIONE CON TRIADI ALLO STATO FONDAMENTALE
Progressioni con accordi allo stato fondamentale

I - RIVOLTO DELL’ACCORDO DI
Rivolto di un accordo.
Applicazione del 1° rivolto
Impiego della 6/3 su VI grado
Esempi di progressione con 6

2 RIVOLTO DELL’ACCORDO DI
Impiego del 2° rivolto su tonica, nel corso del basso
su tonica, come finale
su dominante
su II grado

CADENZE

LA MODULAZIONE
Modulazione per mezzo dell’enarmonia
Modulazione nelle progressioni
Modulazioni con collegamenti d’accordi o risoluzioni evitate
Modulazione per sostituzione di modo

FORMULE PER MODULARE A TUTTE LE TONALITÀ

ACCORDI DI 4 SUONI
Classificazione degli accordi di 7a
Caratteristiche in comune fra tutti gli accordi di 7a
Preparazione degli accordi di 7a
Accordo di 7a di dominante (I specie)
Impiego della 7a di dominante allo stato fondamentale
Rivolti dell’accordo di 7a di dominante
Risoluzione con movimenti delle parti non contemplati nelle regole su esposte
Risoluzioni evitate
Progressioni con risoluzioni evitate
Accordo di 7a di sensibile (III specie) e diminuita (V specie)
Rivolti dell’accordo di 7a di sensibile e diminuita
Impiego dell’accordo di 7a di sensibile (o diminuita) allo stato fondamentale e nei rivolti
Accordi di 7a di armonia dissonante artificiale
Risoluzione degli accordi allo stato fondamentale
Eccezioni al movimento di risoluzione naturale e al modo d’impiego
Progressioni con accordi di 7a allo stato fondamentale
Rivolti degli accordi di 7a artificiale
Risoluzione dei rivolti
Impiego dei rivolti di 7a artificiale
Accordo di 7a di VII specie
Progressioni con rivolti di accordi di 7a
Scelta dell’armonizzazione in progressione formata da basso preparato
Progressioni con basso discendente di 3 tempi
ACCORDI DI 5 SUONI
9a Risoluzione con movimenti delle parti non contemplati nelle regole su esposte
Risoluzioni evitate
Progressioni con risoluzioni evitate
Accordo di 7a di sensibile (III specie) e diminuita (V specie)
Rivolti dell’accordo di 7a di sensibile e diminuita
Impiego dell’accordo di 7a di sensibile (o diminuita) allo stato fondamentale e nei rivolti
Accordi di 7a di armonia dissonante artificiale
Risoluzione degli accordi allo stato fondamentale
Eccezioni al movimento di risoluzione naturale e al modo d’impiego
Progressioni con accordi di 7a allo stato fondamentale
Rivolti degli accordi di 7a artificiale
Risoluzione dei rivolti
Impiego dei rivolti di 7a artificiale
Accordo di 7a di VII specie
Progressioni con rivolti di accordi di 7a
Scelta dell’armonizzazione in progressione formata da basso preparato
Progressioni con basso discendente di 3 tempi
ACCORDI DI 5 SUONI
9a di dominante
Osservazioni generali
Risoluzione dell’accordo di 9a di dominante
Impiego dell’accordo di 9a di dominante allo stato fondamentale
Rivolti di 9a di dominante
Risoluzione dei rivolti
Accordi di 9a artificiale

ACCORDI ALTERATI
NOTE ORNAMENTALI MELODICHE

Note di passaggio
Regole pratiche per l’armonizzazione di bassi con note di passaggio
Ritardo e appoggiatura
Classificazione dei ritardi
Regole per l’applicazione dei ritardi (e delle appoggiature)
Ritardi e appoggiature ascendenti
Ritardi (e appoggiature) simultanei (ascendenti e discendenti)
Nota di sfuggita
Anticipazione
Impiego contemporaneo di più note ornamentali
L’IMITAZIONE
ILPEDALE
Osservazioni generali
Risoluzione dell’accordo di 9a di dominante
Impiego dell’accordo di 9a di dominante allo stato fondamentale
Rivolti di 9a di dominante
Risoluzione dei rivolti
Accordi di 9a artificiale

ACCORDI ALTERATI
NOTE ORNAMENTALI MELODICHE

Note di passaggio
Regole pratiche per l’armonizzazione di bassi con note di passaggio
Ritardo e appoggiatura
Classificazione dei ritardi
Regole per l’applicazione dei ritardi (e delle appoggiature)
Ritardi e appoggiature ascendenti
Ritardi (e appoggiature) simultanei (ascendenti e discendenti)
Nota di sfuggita
Anticipazione
Impiego contemporaneo di più note ornamentali
L’IMITAZIONE
IL PEDALE

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